Vanlige feil i lyd og miksing, og hvordan du unngår dem

Den første feilen skjer ofte lenge før noen skrur på mikseren. Mikrofonen blir plukket fordi den ligger nærmest, ikke fordi den passer til oppgaven. En dynamisk mikrofon tåler høyt lydtrykk og slipper inn lite romlyd, mens en kondensatormikrofon fanger flere detaljer, men også mer av rommet rundt. Setter du kondensatoren foran en gitarforsterker på scenen, eller en dynamisk mikrofon langt fra en stille taler i studio, får du et resultat du må slite med resten av kvelden.

Jeg ser dette hver høst når nye kursdeltakere rigger sitt første studio. De fleste har aldri sammenlignet to mikrofoner på samme stemme. Derfor ber vi dem gjøre nettopp det: samme setning, to mikrofoner, ulik avstand. På ti minutter hører de hva typen betyr for klangen, og hvor mye romlyden endrer seg når mikrofonen flyttes noen centimeter.

• Dynamisk mikrofon til scene, trommer og støyende rom
• Kondensator til rolige studiosamtaler med god akustikk
• Test alltid to alternativer på samme stemme

Mange stiller inn gain ved å lytte, og det går ofte galt. Øret venner seg til volumet, og et signal som låter fint i hodetelefonene kan likevel ligge så høyt at det klipper i spisse øyeblikk. Klipping kan ikke repareres i etterkant. Stiller du gain for lavt, må du skru opp senere, og da følger støy med opp sammen med stemmen.

Bruk nivåmålerne og sett gain slik at toppene lander et godt stykke under maksimum, med rom til en som plutselig ler eller hever stemmen. Be taleren om å snakke slik hun vil gjøre i sendingen, ikke slik hun gjør under lydprøven. Mange snakker lavt når de blir bedt om å si noe, og høyt så snart kamera går. Gjenta kontrollen etter en kort pause, for nivået endrer seg ofte.

• Sett gain mens taleren leser ekte tekst
• La toppene ligge med klar margin til maksimum
• Kontroller nivåene på nytt etter første minutt

I en studiosamtale med flere gjester er det fristende å la alle mikrofoner stå åpne. Resultatet er at hver mikrofon også fanger de andres stemmer, med liten forsinkelse og litt annen klang. Lyden får en hul, kamaktig kvalitet som er vanskelig å sette ord på, men lett å høre når du først vet hva du lytter etter.

Løsningen er enkel disiplin. Skru ned kanaler som ikke er i bruk, og hold deg til det som skjer i samtalen. På en nyhetssending følger du manus og vet hvem som snakker neste. I en friere samtale holder du fingrene på faderne og følger blikkene rundt bordet. Det krever øvelse, men gir et renere signal og mindre arbeid i etterkant.

• Senk kanaler som ikke brukes akkurat nå
• Plasser gjestene med god avstand til hverandres mikrofoner

Lydtekniker som mikser kun på små høyttalere eller på dårlige hodetelefoner, tar feil beslutninger uten å vite det. Bassen forsvinner, eller den blir for sterk, og du kompenserer for noe som ikke finnes i signalet. Seerne hører så resultatet på helt andre enheter, og lyden er ikke slik du trodde.

Bruk samme monitorering over tid, slik at du lærer hvordan den låter. Lytt innimellom på en enkel høyttaler, for eksempel en liten bærbar, og sjekk at stemmene fortsatt er tydelige. På live-opptredener har scenemonitorene og salen helt ulik lyd, og du må avklare med artistene hva de trenger å høre, før du justerer noe i miksen.

• Bruk samme hodetelefoner gjennom hele produksjonen
• Sjekk miksen på en liten, enkel høyttaler

En ventilasjonsvifte, summing fra en lysrigg eller en dårlig skjøtt XLR-kabel kan ødelegge et ellers godt opptak. Ofte oppdages det først når noen spiller av opptaket i ro og fred. Støy som er tydelig i stillheten før sendingen, forsvinner ikke av seg selv så snart folk begynner å snakke.

Gjør en lyttesjekk i stillhet før hver produksjon. Be alle være helt stille i ti sekunder og hør etter. Legg lydkabler adskilt fra strømkabler, og bytt kabler som knaster når de beveges. På festival og scene gjelder det samme i større skala: merk kablene tydelig og ha reserver ved mikseren, slik at feilsøking går raskt.

• Ti sekunders stillhet før hver sending
• Hold lyd og strøm adskilt
• Ha reservekabler innen rekkevidde

Den siste feilen handler om tid. Lydprøven blir kort, eller gjort uten gjestene til stede, og så oppdager man problemene i sendingen. Mikrofonen sitter feil på en gjest, en trådløs sender har tomt batteri, eller regien hører ikke samme lyd som teknikeren.

Sett av tid til en reell gjennomkjøring der alle står der de skal stå. Test kommunikasjon mellom lyd, kamera og regi, og avklar signaler for hva som skjer om en mikrofon faller ut. I kurset øver vi på nettopp dette i det praktiske prosjektet, fordi det er her gode rutiner betaler seg mest.